画竹起步

画竹叶要采取性能邃密的狼毫“兰竹笔"，笔分大、中、小三种，视画的大小来定笔。起手一叶画起，然后再两叶、三叶、四叶……古东谈主讲究出好多画竹的圭表，并形象地譬如如燕尾，“个”字、“分”字、“介”字落雁，现已成为画竹的一些常见弘扬姿首，是启发咱们画竹的一个基本见解，但切不可程式化。画单片叶子用笔应该从虚入到按笔再虚出，一气呵成。同期要戒备透视相干，叶有正、侧、前、后、俯、仰之分，动笔要劲利，实按虚起，笔笔到位。

竹叶起笔画法

竹叶各式时势画法

画竹叶时应把捏大势，也便是说要着枝，要抱体趁势，梢与顶的枝桠漫衍也要围绕及适应竹枝的姿态来安排。叶子的组织礼貌要记牢，旯旮线不要太王人，要成弧线状。竹叶一组与一组之间要有疏密纵横，大小之分。画竹枝时要让枝条把叶子串通起来，不可零凋残落、枝不搭叶、叶不接枝而少色调。

各式时势的竹

竹有风竹、雨竹、晴竹、雪竹之分。

风竹应有动势，其姿态取势全在于枝桠，叶要随风而歪斜，用笔要贯气利落，画出随风飘曳的嗅觉。

画雨竹的叶子应画得下垂，显出湿重感，动笔的水分较之画其他类型墨竹多一些，这么可弘扬出雨意和婉曲感。

晴竹要有豁达、劲爽的笔意，竹叶多为仰叶，而有贯仰之气。

画雪竹的墨色较浓，枝桠宜出飞白，不要画得太具体，留些意到笔不到之处，等墨色全干后再稍用淡一些的墨色染地以衬托雪的境界。

新竹画法

所谓新竹即新篁，是春天新出之嫩竹。竹叶的组合除了要有计划大小肥瘦、乱骂、浓淡及不同标的以外，还要戒备主次、疏密、交叉的相干，阴阳的相干。叶子组合要稳妥好意思的法例，切忌三叶相交于小数，两叶相交不可成直角。叶子分组进行叠坠，前后端倪要分明，用笔宜中锋，幸免用侧锋。墨色湿润，起笔收笔干脆利落、按提抑扬到位，用墨时边界笔中水分以免出现墨晕、墨点情状，是以画时一定要计上心来、气定神闲，方可达到雅静生风之境界。

竹竿画法

竹竿用中锋，从下而上声势连贯，一气呵成，也可从上向下分节画成，但一定要前后取势。竹子的孕育礼貌是竹节两端短、中间长，根部到顶部由粗到细。竹竿要有浓淡墨色的变化，在画竹竿组合与穿插时，勿将竹节画在合并水平线上，而要错开，然后用浓墨画竹节。戒备节与节之间竹竿不可盘曲，要直、要圆劲有劲，材干体现竹竿的立体感。老竿用笔要强健有劲，行笔时要隆起停顿，笔中水分较少时，运笔可出现飞白情状。节的相连处有两种画法，一种是“乙”字上抱法，另一种是“八”字下抱法。

竹枝、竹笋、竹鞭画法

竹竿生枝要分傍边落魄交错，画新枝时行笔要马上，减少停顿，线条要挺拔，墨色要湿而不肥美。

竹笋的画法是用笔先蘸淡小数的墨，然后笔尖上再箴浓墨，由笋的尖部向下画，墨色由深渐淡，再画笋衣尖，临了再用浓墨点黑点即可。

竹鞭用浓墨画出盘曲细劲的特征来。

构图与立意

中国画画竹构图取材圭表不受时辰的甘休，基本不取舍静态的焦点透视而取舍灵动的散点透视，允许视野不错落魄傍边前后挪动来构图，以致可取春夏秋冬四时之花草画在一幅画中，以达到实验丰富、天际有天的指标。

画竹一般可孤立成图，但竹与石是常见的搭配。构图中可新竹老竹伴石而生，仰叶与俯叶相纠合，疏密恰当。石由浓淡墨写成，皴擦出阴阳落魄之感，翠竹交错竹叶纷披之特色，如竹为主体或石为主体，手脚背景应画出竹叶的穿插、顽固的空间相干，以及疏密相干，如竹子与石头都呈右倾式，但竹子就不可直挺向右，而是弧线向右发展，画小枝要仔细，笔笔到位，造型丰富，有仰侧偏私之势方为常理。

竹梢微响觉风来↑

90 x48cm

此画以三枝竹竿为主体画面，二枝以左下进取、向右歪斜，一枝以左下进取再向右，造成一疏一密，竹叶画出临凤之姿，鲜嫩之感。右下方补题长款以补空，使扫数画面有一个劲挺的崭新之气。

野竹攒石生 翠色落波深↑

90 x48cm

此画面中间以巨石为主。左面自下而上，以两枝新竹傍边穿插有致、疏密恰当。巨石前后傍边再配以新笋、土壤，使扫数画面造成有干有湿、有浓有淡、有粗有细、有风有露之感。再题上竹诗在右上方。以碎裂巨石太隆起之惑，境界更可难懂。

竹色溪下绿↑

90 x 48cm

此画由上中下三块三角形溪石构成，但体式必须不同，有大有小、有高有低，碎裂沟通，再配以重生小竹，留出大片空自，以诗题“竹色溪下绿”之意来解构图之意。

绿竹入幽径↑

90 x 48cm

此画以直巨石、斜土坡碎裂均衡，再在左面画出密不通风之竹。石的右面面出露头之小竹，土坡上画出苍著。竹叶有微雨下垂之感，以达到一直一斜、一密一疏、一干一湿，野逸之致。